罐頭魚錄音筆記

胡德夫錄音現場 2004年8月

2005-04-18T00:48:00.000+08:00

八月熱天某日

「來來來！給你聽聽看！」我邊說邊將耳機遞給走向我的Kimbo。

透過耳機，他聽到剛才彈唱的兩首歌，低著頭，他聽得非常專心仔細。音樂結束，抬起頭，他問我︰
「唱得可以嗎？好像還不行呢…」

身為一個錄音師，又同時是個樂團主唱的我，對這種感覺實在是太熟悉了。其實剛才錄下的曲子，令我非常悸動。是非常真誠撩人的表現。那個沈浸在樂音發生當下放嗓高歌的Kimbo，是多麼的充滿自信！但演奏完畢走向我的那個Kimbo，雖然帶著微笑，卻又掩不住他的害羞與不確定。我不帶懷疑地遞過錄音師專用的耳機給他，就是試著緩和他對自己的懷疑，告訴他，我剛才真的很感動！

在錄音的過程裡，被麥克風指著的人，演奏演唱的音樂人，經常會產生這種情緒。這狀況常常源自求好心切的焦慮感。而錄音的時候，因為現場佈置了大批器材，大夥工作時那種「就是要工作、就是要錄音」的專注，很容易造成一種對立的氣氛，一種台上對台下、演出者對觀眾、被錄音者對錄音師、音樂家對製作人的對立。這種對立的氣氛往往更加重了那種焦慮感，而一發不可收拾。由於演奏演唱者的情緒很容易就顯露在音樂表現中，所以若不好好解決這種對立氣氛與焦慮感，那麼錄製出來的成品，常常會很生澀緊繃。很多自我要求非常高，但又不懂這些心理機轉的製作人，常常會把作品搞砸，這就是原因之一。

幸運地，在Kimbo這個錄音專案中，我們選擇了在這間禮拜堂錄音。這裡沒有一搬錄音室分隔錄音工作者與被錄音者的那種很像在動物園裡「觀賞企鵝游泳」的雙層玻璃。大家都身處同一個空間，聆聽著整個空間的自然餘音迴盪。製作人鄭捷任甚至就坐在Kimbo的鋼琴旁，隨時與Kimbo聊天互動遞水遞點心。而Kimbo若興起，隨時可以起身走向十排座位外的我，透過我的耳機，仔細聆聽他的傑作。

還有一點，一般錄音室絕對做不到的：禮拜堂外就是個小型足球場！錄音錄倦了，拎起足球，幾個人就叫著喊著往足球草地上衝。長傳、射門、守門、高弔角球，甚至連鞋都不穿。透過身體的激烈活動，透過沁出的汗水，來放鬆焦慮緊繃的頭腦，這應該是現代的音樂人很少享受到的幸福吧！

胡德夫錄音現場 2004年5月

2005-04-14T20:53:00.000+08:00

雖然經過保養，但這鋼琴仍然看得出來，歷經風霜。仔細端詳，發現甚至斷了一條弦。一個黝黑的壯碩男子，穩穩地坐上鋼琴椅，從小在野外鍛鍊而得的佈滿厚繭的手指碰觸琴鍵，傳出來的卻是溫暖輕柔的音符。「在那往日的樹林裡，我看見落葉秋楓…」他緩緩唱出秋天楓葉的歌，厚實的嗓音略帶沙啞，與鋼琴聲一同迴盪在這有半世紀歷史的教堂中。在錄音座前的我，愣住了，被層層疊疊的悠揚樂音所包圍。

「這首歌是唸書時候寫的，用這台鋼琴寫的曲，寫給我暗戀的那個女孩。那時候就在這裡唱，希望那女孩能夠聽到」秋楓這首歌一唱完，Kimbo就對我們幾位朋友說明這首歌的來歷。我突然懂了，這座小教堂，就是最適合Kimbo表達自己情緒，最適合他錄下數十年來作品的場地。

每一個錄音計畫，通常都由尋找合適的錄音場地開始。

photo by finimay

聽音樂算是一種休閒活動嗎？

2005-04-13T00:40:00.000+08:00

工作了一整天。錄音、混音。回到家裡，在客廳走來走去。為什麼？因為找不到可以放鬆自己，轉換心境的休閒。
問問一般人，你閒暇之餘做些什麼，大都回答，看書聽音樂...
但我已經做了一天的錄音工作，聽了一天音樂，而且是沒人性地反覆聽，回家還要我聽音樂？絕對不幹！
現在的錄音大多在電腦上進行，眼睛盯著螢幕夠酸的了，別叫我看書！
所以，錄音師的休閒能做些什麼？

去年曾有一陣子，幾個月吧，我都在搞飛機。搞電動遙控飛機。這是最跟音樂無關的活動了。紮紮實實地學了一陣子，後來還自己DIY做了幾台飛機：
1. 自由飛 (電池太有電，一飛就盤旋而上隨風而去，飛到不見)
2. 橘子飛 (相當好的筷子機身電動機，很穩很好玩)
3. 小耐號 (機如其名，太好飛了，靈巧穩定，現在還掛在我的牆上，換換零件就可以再出發)
4. 小操號 (全巴爾沙木製，但是配重不對，瑕疵品，飛沒兩趟就掛點)
5. 2004 FINAL號 (滯空穩，第一次嘗試使用陀螺儀及暴力無刷馬達，很好玩，在強烈東北季風中依然穩定，最後居然撞電桿身亡)

想玩玩的人請進我的 LINK裡面的飛行比薩，台灣最大的遙控飛行討論區。

新工作室

2005-04-10T19:27:00.000+08:00

夢想中的工作室，可以仔細地監聽音樂、混音、安靜地構思
已經初步佈置完成了！
而地點竟然就在我出生成長的老家頂樓

老家頂樓有大面窗，往外望去就是高中的大操場、網球場以及學校圍牆邊的高大樹林
混音工作時，運動的人就在我不遠處跑跳。鮮活地。
而且最重要的，離家近20年了。這地方有我從小到大的回憶。
在這裡工作不再有與自己過去斷裂的感覺。
希望有機會寫寫那種斷裂感。

photo by Finimay

歲月之釀- 胡德夫錄音專案

2005-04-08T22:21:00.000+08:00

在聆聽胡德夫第一張正式的個人專輯之前

這些是KIMBO的混音 Audio CD，今天下午終於將它從96k 24bit的原始檔案燒錄出來。當我檢查這些音軌，這兩張CD，我突然覺得我好像在釀酒。從錄音前的構思錄音場地、錄音器材計畫到夏日豔陽雷雨中的揮汗錄音以及費時三日的選歌辯論、而後進行大量素材的長時間混音，最後燒錄出了這兩張CD，就像夏子的酒故事裡，整倉的稻米經過研磨發酵，最後榨出的一瓶瓶清酒。當然，對KIMBO而言，這過程更長，是生命去撞擊累積、歷史深邃的沈澱、社會劇烈變遷的歷練而得，用這區區三言兩語根本道不盡。我很榮幸能成為這大吟釀的第一個品嚐者，並希望這些錄音作品也能熱起每一位聽者的心胸。

陳冠宇
2005-1-28

photo by Finimay

電腦錄音工程魔鬼訓練營

2005-04-07T22:36:00.000+08:00

2005年4月7日
每週我在國樂系開的這門課，對於不熟悉電腦或是不熟悉錄音的人來說，可能就像是魔鬼訓練營一般。一上課就被我要求要自己動手接線接電腦接麥克風... 可不是坐著抄抄筆記就可以度日的課。

今天課堂上開始進入玩 LIVE 這個電音軟體。試想想，這是國樂系呢！傳統上來說這是與電腦與錄音無涉的領域。文化大學的國樂系是相當前衛的系所。

我原本還怕同學沒興趣，沒想到幾個女生竟然玩得嚇嚇叫，很有創意。

建議同學們上 LIVE的網站逛逛，下載一些教學影片，會學得更快
Ableton LIVE 軟體網站
Ableton LIVE 教學/簡介影片

野地裡萌苗的錄音美學

2005-04-05T10:54:00.000+08:00

這文章寫於1999年7月份。當時我剛完成交工樂隊第一張專輯，累積了一些想法。但到了現在，裡頭所說的似乎仍然適用。如有謬誤，還請不令賜教迴響。如果可以寫些Comment給我更加感謝。
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音樂工作者在製作音樂時, 面對複雜且艱深的錄音技術，常常感覺猶如置身百里霧中, 無所適從。的確, 錄音有其自成的一套技術理論, 而唯有瞭解各種技術的獨特物質基礎, 及其擅長與侷限之處, 並且以整體音樂製作的宏觀眼光來看待錄音, 才能在龐雜的錄音技術理論中, 辨別優劣, 並揀選出適合的。

◆目前流行音樂的錄音方法

　　流行音樂大致上是在大型錄音室錄製出來的, 地點都在都市中, 而其物質上的條件是: 地狹人稠?噪音大?土地租金高。而這樣的條件下的錄音室多半有下列幾項特性: 完全隔音?密閉?錄音空間小而且極度吸音。

　　在這種錄音環境下錄出來的聲音, 在事後必須加上電子效果器。其優點在於:

　　(1) 以效果器處理聲音, 可以隨意模擬真實的 (或創造虛構的) 空間效果。

　　(2) 可將錄音的過程完全切割開, 成音(Tracking) 時不必考慮混音(Mixing) 的空間感?定位感, 而縮短時間。

　　其缺點在於:

　　(1) 以效果器模擬的空間感, 多半過度誇張, 並經常損害音質?定位感及深度。

　　(2) 錄音過程過度切割, 使音樂製作目標模糊。

聲音的音場氛圍, 原本牽涉到整體音樂要傳遞的訊息。也就是說, 空間效果應該是編曲的一部份。但是在先期成音工作時, 一般的音樂製作者多半都忽視這一點, 而以 "反正後來還可以調整" 的心態來 "先錄了再說"。到了混音階段時, 嘗試加入效果器, 卻由於編曲思考中一直逃避 "空間感" 這個重要元素, 而無法理性地看待效果器的使用, 使得運用效果器時跌入純生理反應的陷阱。也就是 "效果越多越好"?"越刺激耳朵越好" , 而且對刺激反應的上限隨著混音時間增加而越昇越高, 對效果器的依賴就越來越深。原本切割錄音過程, 事後添加效果器的用意是: 透過類似產品生產線分工的方式, 來增加音樂工作者對錄音成品的控制。但是實際上, 反而很可能變成音樂工作者被各色各樣眩目的效果器牽著鼻子走了。這就是目前音樂製作環境的困境之一。

◆目前流行音樂製作上的困境

　　一般流行音樂使用的錄音室, 讓人印象最深刻的, 除了令人眼花撩亂的各式效果器之外, 還有那些價格不可思議的儀器。例如最常見的英國製SSL混音控制台, 至少千萬台幣。效果器也不便宜, 例如堪稱頂級的LEXICON 480, 一台約台幣30萬元。若說目前流行音樂製作是一座用效果器堆起來的城堡, 還不如說是用錢砌起來的城牆。昂貴器材的投資, 再加上都市房屋的高租金, 共同築起了這道城牆, 也就是築起了音樂製作上高高的門檻。製作唱片時, 為了跨過那門檻, 非得弄到那幾十萬錄音費不可。而且一定得在都市中, 在吸音吸得乾乾的?極不自然的空間中錄音, 死命賴著每家錄音室都必備的那些效果器來潤飾音色。除此之外, 似乎別無他法。這也是流行音樂製作上的一大困境。

◆正在萌芽中的小型錄音室

　　如果一張唱片光是錄音費就要幾十萬, 而且還得在 "一寸光陰一寸金" 的時間壓力下錄音, 那勢必會有人想要自己購買器材, 以自己獨特的需求來建設錄音室, 而不必遷就都市中的大錄音室。九０年代以來, 數位錄音器材快速地降價, 高品質的多軌錄音座?混音台等器材已經飛進尋常百姓家。個人小型錄音室如雨後春筍般冒出, 而且錄音品質可以媲美大錄音室。現今的音樂製作中, 前期成音(Tracking) 已經可以完全在小型錄音室中進行, 而這通常是音樂製作最花錢的部份。其他如混音 (Mixing) 及生產母帶處理 (Mastering) , 隨著器材的發展, 大錄音室也慢慢失去優勢。等到小型錄音室的錄音師及製作人累積了足夠的唱片生產經驗, 大錄音室將只剩下裝潢新穎高尚及牆壁上掛著大喇叭得以維持優勢了。隨著業務量的下滑, 大錄音室當然十分明瞭危機的進逼, 紛紛降價並推出各種優惠方案。大錄音室的 "降價求售" , 其實也就宣告了音樂製作將漸漸由舊日的高牆城堡裡解放出來。

◆真正地突破音樂製作的困境︰野地裡萌苗的錄音美學

　　小型錄音室, 在資金上, 的確解放了許多音樂工作者。但是在觀念上, 它只是大錄音室的縮小版本而已; 在物質基礎及優缺點上都與大錄音室相似; 在聲音的美感上, 它仍然因循著大錄音室的 "效果器質感" ; 在極不自然的吸音空間中錄音, 被效果器牽絆著, 音樂製作者對此依舊一籌莫展。

　　要真正地突破這些困境, 首先要正視聲音最基本的要素: 空間 (acoustics) , 也就是要達到包含空間感的錄音。在一般錄音室裡, 極度吸音的房間中, 空間是被刻意忽視的 "不好的東西" 。但是有經驗的音樂製作者都很清楚: 每一件樂器或人聲的質感, 都是由其本身與其所處的空間共同決定的。因此, 在錄音前應該先了解錄音空間的特性及其所呈現的質感。在錄音時, 音樂製作者應該確定每一個聲音的定位?深度, 並把這樣錄出來的聲音所呈現的意義, 同演奏或演唱的表情, 一起納入整體編曲思考中。如此, 空間將會成為音樂表現的一部份, 並將決定錄音質感。錄製空間最重要的技術就是立體收音 (stereo miking) 相較於一般最常使用的近距離收音 (close miking) , 立體收音能錄出自然的定位感及深度。在實務中, 很明顯地, 立體收音較能錄出樂器音色的厚度及鮮活感。而這種獨特的質感, 並不是用效果器可以輕易模擬出來的。同時, 也避免了效果器損害音質的缺點。

　　正視所處的空間特性, 音樂製作者便能以新的眼光來看待各種不同的空間。不同的空間質感, 適合不同的歌曲。雖然理論上來講, 用相同的器材, 在不同的場地工作似乎不會有太大的差別; 但是實務上, 在不同的場地錄音, 經常會出現獨特的音樂概念, 也常會有不同的工作情緒, 這些都足以影響到音樂製作的品質。為了能夠靈活地移動到各種空間場地中錄音, 錄音器材應該是機動式的?可移動拆卸的。在某地錄完音後, 又可以輕易地搬到另一地點錄音。如此一來, 音樂製作者才能不拘泥於某一固定場地, 搬到天涯海角都有錄音的可能。而音樂製作者才能真正由困境中掙脫出來。

◆關於 "加不加效果器" 的疑問

　　相信許多人心裡仍然有個疑問: 通常在混音時, 會加入Reverb Hall之類的效果器 (例如大音樂廳?大教堂) 來修潤音色, 使得歌者 (或樂器) 的聲音甜美悠揚, 若是使用上述試圖突破音樂製作困境的方式來錄製唱片, 那麼, 要去哪裡找大音樂廳?大教堂來錄音?

　　在台灣, 的確很難找到那種歐洲?美洲常見的大音樂廳?大教堂。但我們應該先想一想: 是不是一定要大音樂廳?大教堂才能製造甜美悠揚的效果? 而這樣的音場效果適不適合我們正在製作的音樂? 再者, 這種 [優美的聲音] =大廳堂效果] 的邏輯, 是不是透過西方音樂及其行銷體系移植到我們心中的? 思考過這些問題後, 才不會盲目地追尋那種 "甜美悠揚" 的效果, 而又被困在其中。在一九五○年代晚期, 流行音樂的製作目標是要重現真實臨場感 (參考老牌製作人Bruce Swedien的專訪, Mix雜誌, 1999年3月)。許多當時傑出的錄音作品, 並沒有任何效果器的修潤, 和現在流行的做法比較起來, 算是十分乾澀。但是其地位並不會因此而有所撼動; 其傳達出來的質感, 也絕不會被人認為 "不夠甜美悠揚"。由此可見, [優美的聲音] 與 [大廳堂效果] 並沒有必然的關係。雖然現在的唱片錄音有效果器越加越重的趨勢, 許多人甚至誤以為 "效果器質感" 的錄音才具有現代感。但是音樂製作的思潮與技術並不是必然直線式的向這個方向前進。甚至我們可以武斷地說, 聽眾是可以被教育的。當台灣獨特的空間質感被徹底發揮, 蔚為風潮後, 那些 "效果器加不加" 的爭議便可止息。

　　正視空間特性?包含空間感的錄音以及機動式的錄音器材,將使得目前唱片市場中亟思樹立獨特風格的獨立唱片製作廠牌,有全新的視野與思考空間。至於那些仍難以忘情於電子效果器的音樂工作者,也大可以放心地走上這條新的音樂製作路線。混音時,將能夠比較冷靜地看待效果器的功能; 把自然空間的特性納入編曲來思考,會使得錄製出的成品保有獨特的質感。相對於僅從名牌器材以及刺激生理反應的效果器來出發的傳統錄音方式,那將是完全不同的經驗。